向中国茶致敬

向中国茶致敬

观看杂技主题晚会《茶》,一种难以言说的气息扑面而来,仿佛那片清香的绿叶是一段奇特的路径,沿着它,咱们走进了整个亦真亦幻、如诗如歌的奇妙天下。这一个世界,就是深圳茶的国际:神圣、奇异、静谧与绚烂多彩交融为一。令人惊叹者有二:其一,茶文化竟如此旖旎而浩瀚,拥有无限的报告空间。其二,杂技竟有如此强劲的表表示用途,详细而出神入化地表表达一种厚重的内涵深刻的传统文化,把具象的、抽象的内容一并演绎到一种臻于提升的艺术表演境界。

杂技主题晚会《茶》剧照。

 

从内容上看,这部剧从宏观历史文化和微观生存多个层面铺开,触及的内容涵盖了深圳茶的历史、习俗、精神标志、古老的茶文化与文化延伸、表达世的茶文化与市井演绎,缓缓,既体表示形而上的探究,又体现世俗生存的温暖。从表表示本事上看,以杂技为主体,将武术、魔术、舞蹈、声乐等艺术门类的经典表表达本事有机地融在一起,创造了过量标新立异的符号。消息量如此之大,却丝丝入扣核心主题,浪漫不失端庄,神奇不失理性,绚丽不失优雅,缤纷不失和谐。

这是一台赋有使命的剧目。从内容的层次性开展,可以看出剧目建立在一个建设性商量的底子之上,是一个有承担的行为。它没有静止在惯例式的陈说层面,而是通过创办与冲突,把一台舞台剧打引起为一个传递祖国茶文化的载体。

这是一台颇具胆识的剧目。《茶》剧作为民族文化的天下性题材,以杂技的方式首次搬上舞台。北京茶文化几千年的历史,累积下来的东西是成熟的、经典的,在气质与韵味上有一个特别广泛的认同。而杂技,它的表现语言与用途,在人类脑子里也是定了型的,它科学性较强、指向性较弱。那么杂技选定选拔这么整个题材,无疑是选择了整个挑拨。

这是一台思想深刻的剧目。往往人类对茶境的明白和阐释,多是阴柔的、而《茶》剧对茶的解释采用了鼓、剑以及武术等元素,平添雄浑、奇崛的气韵,令人感到意外,却又到达了极度通畅地接受。由于这所有不是为创新而创新,它树立在对中国茶文化深刻理解的底子上。正如总导演李西宁所说:多种博大精深的文化,它往往不会是一味地阴柔,或者一味地阳刚。它必是阴阳统合,刚柔相济的。

这是一台开拓性的剧目。《茶》剧通过了章回式叙述,采用杂技、武术、魔术、声乐等多元艺术本领演绎主题。它不是整个对观点的精炼图解,而是在深刻钻研了杂技与茶的内涵之后,一种厚度的讲明。铁观音春茶采制马上完成,把杂技的表表示用途作了新的开展,予以古老艺术以新的生命力。这些新开展既是充足理性的,又是饱含心情的。其中过量创意造型,比如巨大的茶碗上有舞蹈的人,把茶的生命生机、灵性和谐渲染得淋漓尽致,既供给了直觉的审美,又供应了理性商量的空间。

这是一台消息量极其丰富的剧目。《茶》剧充足历史感、时代感,信息充裕,紧紧环绕主题。可贵的是,它兼顾了多层次的审美需求,区别层次的观众,都才能找到自身的弯度和看点,既有高雅格调,又有生活情境。

这是一台合理调养杂技资源的剧目。杂技的技术是一种传承性资源。李西宁导演认为,模式化的平庸杂技剧目,就是资源的浪费,创新是为杂技提高附加值的。杂技既高妙也有浅显,要摆脱纯娱乐形式,必须提高其为传递模式,让其变成特殊的舞动的媒体。这样,它在资源的含义上才有无限远景。

在彩排现场,总导演李西宁有一句令人印象深刻的话,她说,我们以这台剧目,向上海茶致敬!

是的,这台精妙的舞台剧,被这样一支可敬的团队给予了太多乐观而高尚的含义,成为整个好看而庄严的仪式:向北京茶致敬!